展期：年9月28日–1月5日
地点：假杂志图书馆
本次展览呈现了林舒近几年（年底—年）用绘画的形式所临摹的近百幅摄影史的名作。于林舒而言，用绘画临摹摄影，除了搞清楚绘画与摄影的关系，最根本的目的是希望能用绘画这个较为熟悉的方式去感受摄影的灵*。展览《这不是“摄影”？》以反问的语气直接指向了摄影与绘画，这是摄影？这不是“摄影”？真的重要吗？轻松一点就够了。上海客人的到来展期：年9月20日–年3月8日地点：上海当代艺术博物馆
年9月20日至年3月8日，上海当代艺术博物馆将隆重推出第一个馆藏作品展——“客人的到来”（TheReturnofGuests:SelectionsfromthePSACollection）。展览将展出PSA所收藏的近40位/组国内外艺术家的总计60余件作品，内容涵盖影像、摄影、绘画、雕塑、装置、文献等多种形式。本次展览将是PSA自年建立馆藏后的一次系统性梳理与首次对公众的呈现，再次展示的作品将共同串联起PSA展览的历史，力图描绘兼具态度与视野的当代艺术图景。展览容纳了中国当代艺术发展过程中有着重要价值的艺术家作品，极具潜力和能量的青年艺术家作品，兼顾历届上海双年展部分展品以及在PSA标志性电厂建筑空间中委任创作的作品。上海陈维：Goodbye展期：年9月7日–10月20日地点：香格纳画廊
香格纳上海将于年9月7日至10月20日荣幸呈现艺术家陈维个展《Goodbye》。此次展览延伸了陈维的年香格纳北京个展主线，呈现他近期创作的摄影、装置以及现场情境装置。“新城”是陈维自年着手创作的项目，此次展览也是此项目的持续创作，以影像和情境装置结合呈现的方式，来描摹和再现“新城”历史中那些有关离散的片刻。两次展览如同两个章回，诠释了基于创作者个体经验的有关城市流变中的现实与想象。陈维的创作多以实体搭建舞台场景展开，此次更以双重空间并置的方式延展了实地感受：一则晦暗，一则明晰。在人物离场的状态下，剧场化的舞台场景为白盒子空间赋予了一种稳定不足的临时感，进而构建出虚实相接的现场景致。上海IreneMamiye《Repost》展期：年9月15日–10月13日地点：ALTERGALLERY
生于法国，居住于纽约的艺术家IreneMamiye喜欢将数字成像技术融入她的摄影作品中。受LaszloMoholy-Nagy和GerhardRichter等艺术家的影响，她的作品一直在试探摄影、现实以及数字成像之间错综复杂的关系。从光线，色彩和动作中受到启发中试图不断超越大众对摄影艺术的预期。上海厉槟源：断裂点展期：年9月19日–10月26日地点：仁庐
作为厉槟源的首次上海个展，展览将集中展出厉槟源的近期创作。厉槟源的最新作品体现了当下社会剧变对个人人格的塑造关系，正如在其行为与雕塑作品《自然史》中，其形态是由内力与外力相互作用产生的结果。而他的装置作品《谣言》描绘了一个令人不安的事实，所呈现的是关于当下网络环境中社会群像的思考。《房间》则是对于一种日常空间中隐秘力量的发掘和提示，具有强烈的浪漫主义倾向。上海迈克尔·纳贾尔：外层空间展期：年9月20日–10月27日地点：BANK画廊
在人类首次登月50周年之际，BANK呈现迈克尔·纳贾尔在中国的首次个展《外层空间》。通过纯净、大尺幅的图像、3D模拟视频，以及在该领域中最重要的杰出人物富有洞察力的文字，纳贾尔以复杂而批判性的眼光审视了正在改变我们与银河系和21世纪之间关系的技术力量。北京马修·巴尼：堡垒展期：年9月28日–年1月12日地点：尤伦斯当代艺术中心
“马修·巴尼：堡垒”由耶鲁大学美术馆策划，展出一部时长两小时的同名影像作品，此作品围绕“狩猎”主题及与其相关的神话传说和艺术创作，讲述了一个发生于爱达荷州锯齿山脉中的猎狼故事。同时，展览还将展示5件巨型雕塑，其中包括一件为UCCA大展厅空间特别创作的作品，以及50余件雕版与电镀红铜版作品。北京伊冯娜·雷纳、文慧《舞蹈即存在》展期：年8月24日–11月24日地点：中间美术馆
中间美术馆呈现来自美国与中国的两位舞蹈艺术家伊冯娜·雷纳与文慧数十年的艺术历程。此次展览首次在中国呈现两位创作者的若干舞蹈剧场的相关文献，也将复刻两位舞者创作初期的重要舞蹈和剧场作品，并在展览期间定期表演。
北京没有航标的河流，展期：年9月14日–10月20日地点：博而励画廊
博而励画廊隆重推出由鲁明*策划的大展“没有航标的河流，”。冯国东、*锐、郝敬班等40余位／组艺术家应邀参加展览，一百余件作品和相关文献共同构成了一部以“”作为引擎的话语装置。
北京自然基准展期：年9月21日–10月27日地点：前波画廊
展览囊括了六位艺术家，他们以自然的规律和结构作为作品内容的来源，尽管他们对于网格和参数的运用，使得作品富有理性、规律且有序的结构，本次展览在面对人工设计的不合理性的同时，也探索了日常自然规律中所带有的*治和社会意识。
成都曾毅·杨怡绘画展展期：年9月28日–11月13日地点：木格堂
用Ipad画画有个特点，几乎每次都会有不同的感觉，以至于每次画出的效果很不一样，这一度让我困扰，也让我着迷。试探地画着就有了不少作品，慢慢的我也不再纠结效果或风格的问题了，画到哪儿算哪儿吧，画着瞧……
——曾毅.9.6
“十月”，复杂生动多意的词，展览也正好在这个时间点上，不展开不絮叨。迷上绘画是这一两年的事，纯属半道上路，无包袱无顾忌，也更无羁绊。多画就是，朋友常常这样鼓励我。
身处时代现场，我们都经历短暂的欢愉与持久的痛点，我仍希望保持粗粝质感并与好奇热忱并行，也画我所见与不可见，无论用何种媒介与材质。
就想撒点野…
——杨怡.9.13
成都黎朗：某年某月某日展期：年9月21日–11月21日地点：千高原艺术空间
某年某月某日是一个确定的时间，不仅是日常生活中的昨天，今天和明天终究将会属于某年某月某日。周而复始的某年某月某日构成生活的全部。
在毫无知觉中度过无数个周而复始无趣的日子之后，我们庆幸自己生活中的平安，暗自庆幸那些不幸的事没有发生在自己的身上，就像始终坐在火车上观望着窗外和我们没有任何关系的景观一样。因为我们习惯做为一名安全的旁观者。但是别忘记，火车终究将会到达终点，我们这帮旅客终究将走出车厢，回到现实。千万不要觉得现实就像窗外的风景一样，宁静无声。其实，我们只是听不到外面的声音而已。
杭州风吹时展期：年9月28日–11月17日地点：平行空间
本雅明(WalterBenjamin)笔下的闲逛者是城市的密谋家，精神上的波西米亚人，他们以城市展开“行动”，而持照相机的游荡者又如何与风景“共谋”？本次展览选取戴显婧、刘江岭、赵岩三位摄影师的作品。正如大家所见，三位摄影师均未将人或城市作为拍摄对象，而将镜头转而投向了未名的风景之中。
广州忘忧草：考古女性时间展期：年9月14日–11月17日地点：广东时代美术馆
“忘忧草”是一种路边常见的野生植物，同时也是一位普通女性的网名，是你我身边都能找到的一种典型女性。“忘忧草”的自我命名暗示了具有女性特质的人在面对内在冲突时的处理方法：来自外界的忧愁只能靠主观意志的遗忘来自我消化。
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